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“画这些画的人没上过美术院校，连老年大学的美术班都没上过。他喜欢京剧，65岁时试着画京剧人物。他告诉自己，画第二张也许会比画第一张好一点点，画第三张也许会比画第二张好一点点……画到好几百张时，别人告诉他：好像你有些进步了。他就挺高兴。这高兴就鼓励着他继续画……”走进浦东图书馆少儿分馆七楼，一个缤纷的绘画世界等待着小读者。
“双管齐下——周锐书画展”在浦东图书馆少儿分馆展出。
这些画的“主人”是谁？且听他自我介绍——“他是个为孩子写过很多书的作家，以前他写的书上都是别人画的画，现在他就不麻烦别人画了，他来自己画。”
他是周锐，一个为孩子写作一辈子的上海作家。他说，这个名为“双管齐下”的书画展呈现的是一种笨笨的、执着的、自得其乐的学习状态。
周锐
周锐1953年出生在南京，在上海读到初中，又去云南和苏北务工六年，二十岁出头被推荐至南京河运学校学习轮机专业，毕业后在长江油轮上当轮机工。在南京读书时，他已开始写作投稿，1979年由成人文学转向儿童文学。1982年的一天，郑渊洁登上周锐工作的油轮，一夕长谈后，周锐开始写童话。1983年，周锐30岁了，该下个决心了。每天有夜班，白天得休息，无法连续写作。他就写了一份留职停薪申请书，放到船队的办公桌上。回到上海家中后，他写了两年童话，被上海《童话报》聘为编外编辑。在这期间，先后跟著名动画片导演阿达、马克宣合作，拍了动画短片《超级肥皂》《新装的门铃》《12只蚊子和5个人》，先后在日本广岛、法国安纳西等国际动画电影节获奖。
读者参观展览。施晨露摄
1987年，周锐可以调回上海了，但因为工人编制，无法去文化单位。他带着自己的作品集和一厚摞获奖证书向组织求助，得到特批，被调到上海人民美术出版社当编辑……回顾自己所走过的路，周锐以“大胆”形容自己的性格底色。因为大胆，他敢于一开始写作便向国家级刊物投稿，因为大胆，他有了改变职业生涯的机会，而开始创作书画，也与“大胆”脱不了关系。一次，他到福建武夷山参加笔会，看见签到处照例准备了硬笔和毛笔。他从来是用硬笔的，可这次他想：如果我用一次毛笔会怎样呢？他就拿毛笔写了两句话。当地一家岩茶厂的厂长，见只有周锐一人动毛笔，以为他肯定书法出众，就请他题写招牌。这下众人纷纷求字，名声传开。而周锐给朋友赠字往往加点点缀，比如花草、风筝，但从来没画过人物。出版社的朋友以为周锐会画画，便向他约稿，这成为周锐开始画京剧故事的起点。
65岁后，周锐创作了不少京剧绘本。施晨露摄
周锐说，给孩子们画画，要注意童趣。在这一点上，他有些得天独厚的“优势”，除了大胆，他还拥有一个特别的品质——好奇，就像一个没有充分长大的人，像一只有尾巴的青蛙，这尾巴就是童真和想象力。他去小学里教孩子唱京剧，一大段唱词，他唱一遍，唱第二遍时，孩子们就可以跟他一起唱了。因为他选的《锯大缸》，唱词充满童趣和想象力。画画也是这样，画六个小孩往前走，纸上画不下了，他会让他们走到天花板上去。花木兰女扮男装，他就画她一半是女，一半是男。
展览现场。施晨露摄
展览现场，周锐领着记者看一幅《金山寺》的画。一般人画“水漫金山”，总有主角白娘子、许仙和法海，而周锐要拣好玩的画。画面上不见任何主角，全是“喽啰”。蚌壳精的蚌壳夹住了和尚的光头，而和尚又抛出念珠，锁住了蚌壳。周锐说，画无定法，只要孩子们觉得有意思，又有什么关系呢？
周锐介绍没有主角的“金山寺”。施晨露摄
展览现场，集中了周锐创作的61幅插画和860种童书作品，以及他历年获得的96件荣誉证书。一个有意思的“周锐故事机”，扫一扫就能打印出一张周锐创作的画，背后印着这幅画所讲述的故事，就像开盲盒一般。
展览现场的互动装置“周锐故事机”。施晨露摄
周锐的代表作《大个子老鼠小个子猫》。施晨露摄
为孩子们写了这么多故事，周锐都能记得吗？他又讲起自己的“大胆”。无论去新疆，去内蒙古，还是哪个偏僻地方的小学校，周锐都敢于问：“有读过《大个子老鼠小个子猫》的，举举手看？”幸好，台下从未冷场。接着，他还会继续问：“举手的同学，有谁可以上来，把你最感兴趣的大个子老鼠故事给大家讲一下？”总是有人会上来讲故事，因为，“最感兴趣”的故事不容易忘记。
周锐说，这就是一个儿童文学作家最开心的时候。
